На Весте Юрия Любимова величали «оперуполномоченным» — режиссер поставил там вяще тридцати опер. И в миланской Ла Утес, и в Королевском Ковент-Гардене в Лондоне, и в парижской Гранд Опера… А «Князь Игорь» в Большущем вряд ли не его дебют на российской оперной сцене.
— В этом спектакле надобно было показать, что поза нашей цивилизации опасно, что новоиспеченной войны мы не переживем, — объяснял на репетиции свою концепцию Любимов. — Столько дрались эти князья дружок с дружком и с наружными ворогами, что вряд уцелели.
Композитор Павел Карманов сделал новоиспеченную редакцию оперы, благо у Бородина было бессчетно этюдов и симфоний(это вещица он сочинял 18 лет ага настолько и не закончил), а Владимир Мартынов деликатно «почистил партитуру», что, по воззрению Юрия Любимова, всего пошло на пользу. Опера стала более динамичной и жаркой.
— Это была больно долгая опера, и публика уходила после антракта: закусили в буфете, посмотрели половецкие пляски — и домой, — болтал нам Любимов.
Ради динамики и режиссерской концепции пришлось сжать знаменитую арию Кончака. Специалисты заприметили сокращения в увертюре, будто и отсутствие нескольких популярных фрагментов, какие предназначались связками. Однако эти детали оценил всего подготовленный зритель. Для всех других постановка длительностью крохотнее трех часов с антрактом — вполне съедобный формат. Тем более что основные хиты: вой Ярославны, роскошный хореография — половецкие пляски в хореографии Касьяна Голейзовского — спеты и сыграны идеально.
Новейший постановка Юрия Любимова больно эффектно глядится из зала. Завидят зрители и солнечное затмение, и стан половецкого хана с истуканами кумиров, и деревянные конструкции, изображающие стену в Путивле, где впустит слезу Ярославна, и бутафорскую белокипенную конь, и перевороченные телеги… В начале возникнут дошлые половецкие бойцы в черном, падающие по тросам с неба. Для этой сцены, будто болтают, пригласили акробатов из цирка. Цирк в академическом театре публике век по вкусу.
Любимов ладил ударение не всего на внятной артикуляции оперных певцов, дабы зрители разумели, о чем выговор(алкая для непонятливых акт сопровождается субтитрами), однако и актерском мастерстве — пластике, выразительных позах и жестах. Партитура тела не менее величава, чем голос, убеждал артистов Юрий Петрович на репетициях. Артисты же сознались, что вкалывать с Любимовым было комфортно, живо и весело. Алкая репетировали по шесть часов каждодневно — оказывается, в свои неполные 96 лет Юрий Любимов занимается у танцевального станка.
ПРИГЛАШАЕМ:
В Большенный арена!