Конкурс ММКФ в этом году грели с каким-то необычным блаженством, алкая, объективности ради надобно заприметить, что он был даже несколько важнее, чем в былые годы. О качестве программ Московского фестиваля важнее итого болтает тот факт, что важнейшими на нем гуще итого оказывались российские картины, будь то «Орда», «Сердца бумеранг», «Шапито-шоу» или «Заключительная сказка Риты».
В этом году даже русские кинофильмы не вытребовали всеобщего ликования, оттого и таковое ощущение краха. Тем не менее в конкурсе было несколько вполне божеских картин — будь то испанские «Портовые ребята», или турецкая «Частица» или голландский «Маттерхорн». Всякий из этих кинофильмов являет собой невыдающийся, однако и нестыдный фестивальный продукт, какой без труда может быть вскрыт во второстепенных программах вполне себе статусных киносмотров. То, что эти кинофильмы показываются в Москве в основном конкурсе, а работы Ханеке или Энга Ли отчего-то выступают на иные фестивали, надобно встретить один и навек, потому что по-другому ввек не было и не будет. И не надобно в стопятьсотый один вспоминать про Феллини. Его «8 1/2» получили в Москве главнейший приз после премьеры в Каннах — принцип премьерности на ММКФ в те годы не орудовал. Ага и кому он был надобен, если за железным занавесом и семилетней давности индийское кино принимали будто мировую премьеру?
ММКФ этого года отличился еще и тем, что в самый жар гомофобных кампаний показал круглых три кинофильма на отвечающую тематику — швейцарскую «Рози», бразильские «Чужие воспоминания» и все тот же голландский «Маттерхорн». Причем завершающий картина даже получил приз зрительских симпатий под трогательным званием «Ключ к сердцам зрителей». В этой абсурдистской комедии с человечьим мурлом жрать, между прочим, и лобзание двух постановивших неожиданно обкрутиться пожилых гетеросексуальных дядек(один-одинехонек из них в платье невесты), и вполне себе публицистический лозунг к терпимости и прощению.
Традиционный почетный приз имени Станиславского, вручаемый дюжинно находящейся в Москве иноземной звезде, на этот один нашел своего адресата в облике россиянки Ксении Раппопорт. Глядите фоторепортаж с церемонии закрытия
Фото: Анатолий ЖДАНОВ
Из трех российских кинофильмов наиболее большим конкурсантом почиталась «Роль» Константина Лопушанского — высококачественная парабола о резоне актерской специальности, выполненная в важнейших традициях «ленфильмовской» школы. Однако качественность этой работы изображает оборотной палестиной ее старомодности, оттого то, что она была проигнорирована жюри, не стало большущим изумлением. Гораздо изумительнее то, что никак не была отмечена труд Максима Суханова, вполне себе выглядывающим образом сразившегося знаменитого русского артиста, в самые кровоточивые послереволюционные годы постановившего примерить на себя «роль» красного комиссара и исполнить ее в реальной жизни. Приз за важнейшую мужскую роль весьма неожиданно очутился в десницах Алексея Шевченкова, сразившегося Иуду в одноименной экранизации повести Леонида Андреева. Видаемо, вознаградили молодость. Алкая этот картина, освобожденный молодым режиссером Андреем Богатыревым, и нелегко причислить к молодому кино. Скорее уж «Иуда» отсылает к пышному, неправдоподобному, «техниколоровскому» костюмному кино азбука иной половины ХХ века. Будто снимать картина с библейскими персонажами, беседующими по-русски, после кинофильма Мела Гибсона «Страсти Христовы», где герои аутентично изъяснялись на арамейском, индивидуально мне неведомо.
Режиссер Павел Лозиньский с лентой Батька и сын стал победителем документального конкурса Безвозбранная мысль. Глядите фоторепортаж с церемонии закрытия
Фото: Анатолий ЖДАНОВ
Главнейший же приз, будто и награду за бабскую роль, получила упомянутая турецкая «Частица» Эрдема Тепегеза — незатейливый, отведенный фильм-наблюдение о безотрадной жизни безработной Зейнап, вкупе с мамой и инвалидкой-дочерью, проживающей в доме под снос и вырванной хвататься за самую унизительную работу и выступать на сделки со своей совестью. Этот сквозистый, вполне себе универсальный(в отличие от невылазной для иноземцев «Роли»)картина не мог не прийтись по вкусу председателю жюри, иранцу Мохсену Махмальбафу, ага и особых вариантов у него, напрямик выговорим, и не было.
Традиционный почетный приз имени Станиславского, вручаемый дюжинно находящейся в Москве иноземной звезде, на этот один нашел своего адресата в облике россиянки Ксении Раппопорт. Жерар Депардье, видевший на закрытии разлапистую французскую клюкву «Распутин», то ли не почитается у нас вяще иноземной звездой, то ли получал этот приз прежде.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Московский кинофестиваль подвел итоги: Победа турецкой безработицы и русское сердце Депардье
Самую основную награду — Золотой Георгий — получил картина Частица режиссера Эрдема Тепегеза
И жар, жара — эти строки Высоцкого могли бы вполне охарактеризовать то, что выходило на красной дорожке закрытия ММКФ. Выбор уборов для торжественной церемонии был непрост.(декламируйте отдаленнее)
МЕЖДУ ТЕМ
На вечеринке Михалкова ведущий новинок Зеленский «оттянулся» под «кукареллу»
Гости Московского международного кинофестиваля уже, верно, поспели выдохнуться от нескончаемых тусовок — их одну за иной устраивают глянцевые журналы. Однако всего не Никита Сергеевич
Председатель ММКФ днем взирает конкурсные кинофильмы, а вечерками до ночи прогуливается на приемах. Капля того, он сам обделал подобный.(декламируйте отдаленнее)