Новоиспеченному руководству фестиваля в мурле программного директора Карло Шатриана удалось впечатлить если не качеством предложенной программы, то по крайней мере ее многообразием. 66-й по счету фестиваль в Локарно запомнится нездешней эклектичностью конкурса, в каком всякой твари было по чете. Выискалось в этом изумительном конкурсе пункт и младенческим неожиданностям(тайваньское детско-юношеское, имени Горького Времена в Кучи + документальная Черная доска о буднях и отрадах первоклашек), и старческому авторскому маразму(Воспитание чувств Жулио Брессане + коллаж-монтаж с закадровыми подвываниями «Варварская страна» Ерванта Гяникяна и Анжелы Рикки Лукки). И заводной романтической, несмотря на вкрапления задористого порно, комедии на давненько назревший сюжет жизни с геморроем(немецкие Влажные места Давида Внендта), и отведенной видеоинсталляции на свежую тему отчуждения и некоммуникабельности в нынешнем кап. обществе(Выставка Джоанны Хогг). И японской ненаучной фантастике, в очередной один рассказавшей о странностях уже наставшего предбудущего, в каком реальная и виртуальная бытие давненько поменялись местами(Реал Киеси Куросавы), и японской же сквозистой семейной драме о юноше, унаследовавшем от родителя моду к сексуальному силу(Сточные воды Синдзи Аоямы). И объективно внушительной, алкая и на грани смотрибельности, иронической саморефлексии румынской новой волны(оставшийся без наград картина Корнелиу Порумбою «Когда в Бухаресте настанет вечер, или Метаболизм»), и абсолютно необязательной, алкая и вполне прелестной, тоже разговорной, тоже минималистской по режиссуре Нашей Суньи знаменитого Хонг Сансу(верно удостоенного «Серебряного леопарда» за важнейшую режиссуру). И интимной хронике обнародованной смерти, с чарующими сценами наслаждения жизнью(автобиографическая докулента больного СПИдом и гепатитом Жоакима Пинто «Что ныне?Напомни» удостоена спецприза жюри), и упивающейся всяческим разложением, будто, впрочем, и собственной значительностью вполне гипнотической маньеристской виньетке Альберта Серры «История моей смерти», коей и был выписан «Золотой леопард».
Наша Суньи
Фото: с сайта фестиваля
Главнейший герой картины каталонца Серры — пресловутый венецианский хлыщ Джакомо Казанова(превосходно сыгранный каталонским же арт-куратором Винсенсом Алтайо). Он уже удалился на пенсию и обдумывает свои мемуары «История моей жизни», какие ему, в интригующей трактовке Серры, видаемо, не суждено написать, поскольку он скончается в лесистых Карпатах от галантного укуса Дракулы.
Главнейший герой удалился на пенсию и обдумывает свои мемуары «История моей жизни»
Фото: с сайта фестиваля
Поначалу будто, что метод Серры в чем-то сродни сокуровскому: в его изображении «жизни достопримечательных людей» физиология торжествует над идеологией, изображение и звукоряд — над литературой, алкая ею на деле все и вдохновлено; то, будто его нисколько не вылитый на все свои старые экранные инкарнации Казанова глодает гранат(важнецки действует на потенцию)или длительно и обстоятельно справляет большущую нужду(с предъявлением импозантных итогов), то, будто он закусывает зловоние печеньем с глазурью, занимает автора бесподобно вяще, чем хрестоматийные подвиги героя в постели и на светских раутах. Однако во иной половине кинофильма вполне гипнотическим образом усыпив(в буквальном резоне слова)бдительность публики, Серра малозаметно, однако круто переключает регистры: импозантную фигуру мифологического либертина-рационалиста сменяет на авансцене ничуть не менее импозантный мифический кровосос, а вкупе с ним фривольная повседневность, предназначавшаяся Казанове предлогом для естественнонаучного изумления, бесповоротно уступает пункт сумрачной мистике. На экране воцаряется ночь, и вряд ли не начальный после «Носферату» Мурнау по-настоящему устрашающий князь тьмы самым готическим образом кладет амба заигравшейся эпохе Просвещения…
Вернер Херцог
Фото: с сайта фестиваля
По итогам всенародного голосования в программе кинофильмов, представленных в этом году под разинутым небом на Пьяцце Гранде, одолела пятерка сделанная мелодрама «Габриэль» канадки Луиз Аршамбо. Этот бесспорный грядущий хит без всякого снисхождения, алкая и с извинительными жанру лирическими перегибами повествует о людах, больных синдромом Вильямса, какие наряду с людами, больными синдромом Дауна, не всего великолепно выступают на сцене вкупе с канадскими звездами, однако и лелеют — и успешно, алкая и не без проблем, осуществляют — планы на самостоятельную бытие, амуры и крепкий секс.
По итогам всенародного голосования в программе кинофильмов, представленных в этом году под разинутым небом на Пьяцце Гранде, одолела пятерка сделанная мелодрама «Габриэль» канадки Луиз Аршамбо
Фото: с сайта фестиваля
В конкурсе короткометражек «Леопарды будущего» серебряной победительницей очутилась освобожденная в России полотно «Зима» Кристины Пиччи, изображающая одной из шести частей проекта «Кинопоезд». Иной картина цикла, «Изумрудный змей» участвовал во внеконкурсной программе и получил альтернативный приз критики.
Что дотрагивается почетных Золотых леопардов, то тут в политике фестиваля наметились изменения. Если бывший глава Оливье Пэр влекся вознаградить оными молодых и даже не вполне еще выслуженных артистов, таковских будто Кьяра Мастроянни и Гаэль Гарсия Берналь, то новейший директор Карло Шатриан выказал себя взаправдашним архивистом(он прежде отвечал в Локарно за ретроспективы)и в очередной один вознаградил ветеранов — 91-летнего Кристофера Ли(какой получал нечто подобное в Карловых Варах), Жаклин Биссет(вознаграждалась даже в румынском Клюже)и Фэй Дануэй(добралась в свое времена даже до московских «Ликов любви»). Их, будто и удостоенных тех же почестей режиссеров Вернера Херцога и Отара Иоселиани, безобидный приезд, видаемо, был призван отвлечь внимание швейцарских пенсионеров от нескладной, местами скандальной и во многих резонах весьма возмутительной программы Локарно-66.